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分的分外突出，而与之产生巨大的落差”，而这个“落差”也实在太大了。
并且，在通读全文后会发现，不仅文笔上有巨大落差，就连情节安排也是支离破碎。文笔特好的那六页文字所表现的场面与其前后部分未能做到平滑过渡，给人的感觉好像是先写了那六页文字，前后的那些蹩脚文字是以此为中心添加上去的。
开头部分和结尾部分先不写，先将中间部分写好。有这样写小说的吗？
曾经的文学青年香春银作断定，这六页文字不是下坂一夫自己写的，而是借用了他人的文字。
看来只有读完整篇小说才能下结论。
那么，现在的问题是，那六页文字是谁写的呢？
说不定这些文字并不是出于文学青年之手，而是专业作家。
下坂一夫对越智和门野坚持说整篇小说都是他写的，其中的场景描写也完全是他自己的想象，因此再追问也是徒劳。根据越智警部补的报告，由于作品被权威文学杂志刊登，并得到赞赏，下坂一夫在当地一夜走红，成了名人。可见不论在什么地方，搞文学的人的眼界都同样狭窄。在他们眼里，地球上似乎除了文学没有他物。一点点成就都被他们弄出惊天动地的巨响。作品只要上了文学杂志，就认为它是“纯文学”，恐怕再没有比这些人更单纯幼稚了吧。
因此，香春课长认为再怎么询问下坂一夫也是枉费口舌。他好不容易在当地文学爱好者中有点名气，如果他承认抄袭，就等于从高高的轿子上摔下来。
侦查员又对旅馆展开新一轮的调查。这次的重点是去年十月有没有来自东京或其他地方的专业作家来投宿。专业作家的名字一般都能知道，其中主要的作家还有照片资料。县厅的所在地有一家当地比较知名的报社，该报社的调查部等部门保存着各行各业中知名人物的照片，以备不时之需。警察与报社的关系比较好，因此从报社拿到了著名作家的照片复印件。
这次查询仅一天就有了结果。芝田市警署搜查课主任国广警部补向香春课长报告道：“位于市内西端一个叫紫川庄的旅馆里，从去年十月八日起入住了一位东京小说家。一共住了十天左右。于十八日上午十一点钟退房离开。”
十月八日到十八日，从时间段来说正吻合。
“那位小说家叫什么？”
“小寺康司，我们给旅馆的人看了他的照片，他们立刻点头称就是此人。”
“什么？小寺康司来过？”
“课长，您知道他？”
“不，只闻其名而已。没怎么看过他的小说……”
“听紫川庄的女侍说，小寺康司是十月八日傍晚入住的，从第二天开始，每天早晨都去户仓那边散步。下午会睡觉、看书，或者去热闹地方逛逛，晚上则对着稿纸写作。不过好像写不出来的样子。但不管怎么说，《野草》上那六页内容肯定是他写的。因为听说他每天早晨都去户仓那儿散步。”
国广警部补为自己的收获感到兴奋不已。
“是吗？原来那部分文字是小寺康司写的啊……”
香春课长觉得解开了一个谜。不过他没想到那小说出自小寺康司。大家竟不知道这么有名的作家来过本地。当地的报纸也没有任何报道。小寺康司可能是为了写稿子，故意不事张扬，悄悄来的。
“课长，那段文字是小寺康司一贯的文体吗？”
“这个我不清楚啊。我也没怎么读过他的小说。”
“在紫川庄的来客登记簿上，小寺康司的住所是东京都大田区田园调布××番地，电话是……”
国广念了他记下的笔记，焦急地说：“马上打电话向小寺康司问明情况吧？”
“那可不行啊。”
“啊？为什么
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