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》的风格显然是不同的，导演索菲亚·科波拉希望通过这部电影展示独特的东京风味，因而从拍摄开始到拍摄结束，电影都必须充裕着浓厚的东京色彩，对于欧美的演员而言，如何达到导演的要求就是一项艰难的任务。
除此之外，在有限的时间有限的成本之内拍出符合导演要求的影片，这同样对演员提出了挑战，无论是体格、演技还是学习能力。
除了这两项之外，和日本演员的相处同样也是一个问题。相比较从欧美而来自身带有浪漫气息的比尔·默瑞和诺伊，这些日本艺人的态度实在是认真过了头。纵然他们的演技并不是十分优秀，但凭借着那份认真的态度，他们弥补了自身潜质的不足。而相对的，他们这份用心也让同剧组的比尔·默瑞和诺伊紧张了起来。
可以说《迷失东京》剧组是诺伊待过的氛围最奇怪的剧组。然而不管怎样，作为一个负责任的演员，诺伊总会把自己的情绪调到最佳以遍让自己适应复杂的拍摄需要。她自认为自己在这一方面做得已经很不错，然而真正投入拍摄，她才发现她遇到的困难比想象中更大或者可以说这是她从影以来遇到的最大的困难——她和比尔·默瑞的相处出现了问题。
比尔·默瑞虽然是从拍摄喜剧节目转向喜剧电影的，但转向大屏幕几十年至今，他的演技以及他在电影界的影响力是得到美国观众认可的。除了喜剧之外比尔同样擅长演绎温情细腻的角色，电影开拍之初他和诺伊的关系还不错，但是不知道为什么，从第第三天开始比尔就似乎对诺伊的拍摄视若无睹，这让诺伊十分好奇却也找不到解决的办法。
甚至诺伊隐隐感觉到，比尔是在故意压她的戏。他并没有直接批评诺伊，或是在拍戏的场合给她难堪，但在平时对戏的过程中比尔却往往试图用逼真的演技和强烈的压迫感让诺伊屈服。诺伊并非不喜欢拍摄期间让人有压迫感的演员，这种演员往往实力精湛和他们拍对手戏诺伊自己也能得到很大的提高。比如在《毒品网络》中一起合作的迈克尔·道格拉斯，他同样是好莱坞闻名的演技派。和他对戏诺伊也很紧张，但却并不会产生和比尔默瑞这种强烈的排斥感。
诺伊神色平静地盯着比尔看了一眼，她虽然不明白比尔这么做的意图究竟是什么，但这并不意味着她会认输。前世今生都是演员，诺伊自然明白生存在这个行业的种种难处，她面对的太多了，比尔的所谓刁难只是小意思而已。而且诺伊承认比尔的演技确实不错，与其把它当成是一种压迫，诺伊宁愿把它看作是对自己的激励。
比尔和诺伊的矛盾自然引起了剧组其他人的注意。剧组的日本演员人数众多，他们也不会参与美国演员之间的争斗，因此围绕着两人的冲突，其他工作人员反而投向比尔一边与诺伊针锋相对。其实这在好莱坞是十分正常的现象，任何国家的演艺圈都存在着前辈与后辈，好莱坞虽然不像某些国家在这一方面拥有强烈的界限，但每一位在好莱坞奋斗了几十年的演员都是不容忽视的。他们当中的许多人虽然已经不再扮演主要角色甚至绝大多数已经退出了演艺界，但他们的人脉以及他们整个行业的影响力却都是十分出众的。年轻演员虽然能在某一方面绽放出光彩，但是论及影响力他们却还是不及老牌演员。因而当诺伊和比尔产生了冲突时，他们毫不犹豫地站到了比尔那一边。
诺伊相信导演索菲亚肯定也看到了这一切，三二相比她亲自邀请亲自为其写作的剧本的比尔·默瑞，诺伊的分量明显低了一些。当然索菲亚并不会直接点出这一切，她只是默默地用自己的行动告诉诺伊要学会忍耐，诺伊自然看出了索菲亚的倾向性。她默默看着剧组里的工作人员讨好比尔，那些刚来时对她和颜悦色的人也隐隐约约透出了排挤的意思。诺伊哂然一笑，笑容却有些冷。
诺伊理解他们的态度，不过这并不意味着
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