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的用料，石材、木材和玻璃之间的比例均衡，非常完美。”
“哦，原来是这个意思。”
“当时理想都市的设计理念，就是主观上将都市看成一座巨型的舞台布景。都市就是剧场，每天都在上演不同的人生，人们的喜怒哀乐、七情六欲都可以看做是人生舞台上的表演。”
“嗯。”
“玻璃的制造工艺在当时已经相当成熟，对于舞台布景来说，最重要的就是建筑物的正面，玻璃自然而然地成了建筑装饰的最佳材料。当时的技术条件有限，不可能做出巨幅玻璃，所以也就不能建造馆外的那座玻璃斜塔。大家只坐马车而不坐汽车，是因为汽车还没有发明。就是这样的一种协调性。不光是建筑师和都市规划者，连画家和音乐家也在创作时潜移默化地遵守着这种不成文的规定。”
“然而，仿佛是为了配合钢架建筑、巨大的玻璃板以及火车这些新兴科技事物产生的步调，瓦格纳这个怪物在巴伐利亚出现了。”
“是啊是啊，他的出现破坏了欧洲哥特时期形成的协调性。”
“嗯，这个问题也成为了欧洲的一块心病，并且一直延伸到了现在。”
“那么，年轻的国王——路德维希二世，这个被利用殆尽的可怜人究竟扮演了何种角色呢？他模仿波旁王朝的权贵，像笼络艺术家那样拉拢瓦格纳，为他大把花钱，难道只是单纯的崇拜吗？”
“不，我认为那只是某些幕后人物灌输给民众的错觉，他们是为了将路德维希二世塑造成狂人的形象，从而推他下台，所以才纵容他这种超出常识的行为。不光是他，路德维希一世也曾模仿巴黎，在慕尼黑建造了一座毫无必要的凯旋门。您应该知道他的下场如何，说不定罗拉·蒙蒂斯也只是一颗棋子。”御手洗意味深长地说。
“不过我现在最有兴趣的是您，滨本先生。”
“我？”
“您看起来不像路德维希二世，这座房子也不是新宫吧！像您这样有理智的人，没理由会在这种不毛之地建造这样一座房子。”
“是你高估我了吧？还是你低估了一般的日本人？东京可是有比新宫更夸张的迎宾馆呢。”
“这座房子是迎宾馆？”
“是啊。”
“我可不这么认为。”
“我也没把你当成只会说大话的算卦先生。”
两人沉默了一阵。
“御手洗先生，你真是个不可思议的人啊。”幸三郎说，“我捉摸不透你到底在想什么。”
“啊，是吗？猜透我只需比那边的警察先生们稍微费些脑筋吧？”
“警察先生们找到线索了吗？”
“我看他们的脑袋和来这里之前一样，空空如也。那些家伙只不过是哥特建筑正面的装饰物，即便没有了，房子也不会倒。”
“那你呢？”
“您指什么？”
“你已经知道这个事件的真相了吗？凶手究竟是谁？”
“凶手是谁，不是一眼就能看出来的吗？”
“哦！是谁？”
“我不是说过吗，是那个人偶。”
“但我不相信你是认真的。”
“你也这么说？不管怎样，这可是一个极其华丽的事件啊。而且这场棋局已经开始，如果随随便便地就喊‘check’，对这位艺术家来说就太失礼了。”